三、角度的变化构图
以拍摄角度来解决构图问题，这是拍摄中最普遍采用的一种方法。拍摄有正面拍摄角度、斜侧面角度、背面角度，上述三种角度是指摄像机在水平方向上的移动。垂直方向上的变化，可分为平摄、仰摄和俯摄。选择摄像角度可用一组镜头表现某一事物，这一组镜头可选用不同的角度。如想把物体拍摄得很高大，只要把拍摄位置靠近一点，用仰角拍摄，技术上也可用广角镜头或超广角等，就可夸大被摄物。例如笔者策划拍摄的《小腕》节目里，两个患了精神失常的男人走在楼道里，一人正给另一人说着大话，拍摄中笔者运用了这一手段，这样就可以夸大人物在剧情里精神病的状态，更好地表现出了节目的喜剧效果。
如想把场面拍的大一些，使画面显得辽阔广大，只要把拍摄位置选择在高处，用俯角拍摄，就会得到的结果。如想把物体拍的具有立体感，除了选择灯光位置，拍摄角度选择在物体的侧面，立体感就出来了。
四、在运动中的构图
电视摄像经常拍摄运动中的物体，即使是固体的物体也能通过摄像机的运动，使静止物体运动起来。在运动中构图是电视摄像构图区别照片的显著特点，一个镜头是由许多画格组成的，在运动摄像中如果把运动状态的画面分解成若干个不同景别的画面，构图很可能有许多毛病，但它们连接起来，构图则是成功的，所以摄像师在构图时，不能从照像的眼光出发，必须从连续的运动出发，设计好画面运动过程的构图。如果利用推、拉、摇、移、跟技法拍摄电视画面，只要起幅画面和落幅画面符合构图要求，镜头准确地做到了平、准、稳、匀，达到面画均衡，拍摄时使用的节奏、速度又是合适的，那么，这个镜头就是成功的。
五、构图的真实性与美感(针对电视纪录片)
人们在判断和评价某一事物时总是把真、善、美的真放在第一位，而把表现在外的美放在其后。电视片的拍摄更是如此，纪录片和电视新闻片拍的真人真事，不允许虚构事件，它纪录真实环境和真实时间里发生的真人真事。“爱美之心，人皆有之”，电视艺术片需要美，电视纪录片当然也应该表现美，也应该讲究构图美感。纪录片的美是在真实基础上的美，是和生活分不开的。有些纪录片画面构图不错，但仔细一看就使人感觉是人工摆布而成，雕琢味很浓，刀斧痕迹明显，呆板生硬。画面打动不了人，更谈不上现场感。
笔者曾经策划、编辑的《背兜的一天》节目里，为了突出背兜的艰辛，特意组织一组镜头，他们一窝地蹲在路边，用同样的眼神看着同一个地方，表情都很木讷，一辆运输的车从远处慢慢的开过来，突然他们一起像离弦的剑一样跑去拦活，形成一幅看似纪实的画面，拍摄效果达到了原来的设想。回来编辑时，左看右看总感觉是人工摆布明显，虽然画面很讲究，也很有感觉，但并不真实，只好忍痛割爱，这说明了什么呢?虽然纪录片讲究构图美，但必须在真实的前提下巧用摄像技巧。
总之，研究摄像构图的实质，就在于帮助我们从周围丰富多彩的现实中选择出典型的生活素材，并赋予鲜明的造型，应从有法求无法，创作出具有深刻思想内容与完善形式的摄像艺术作品，真正把电视摄像构图的艺术性发挥尽美。
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