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5月6日杨洋新剧《雨霖铃》的看片会上,谈及打戏,制片人侯鸿亮说:“在今天这个AI时代,恐怕也是最后一次这样手搓了。”正午阳光的第一部武侠剧,说出了最后一部的气魄,“手搓武侠”果然成为《雨霖铃》传播最广的标签。 经过整个4月影视行业对AI的激情鼓吹,大众的逆反情绪也确实该走到了反向造神环节。5月伊始,“手搓红利”显现。不管是民间自制的手搓爆款《
全网头部的长视频创作者们,开始悄悄流向小红书了? 旅行、摄影长视频创作者Links,作为B站连续三年百大UP主,一直被称为旅行摄影区的“天花板级”创作者。他视频中出现的画面,往往来自地球上最难以到达的角落。每一次更新,都有网友感叹,“又多了一个此生必去的地方。” 而不久前,全网累计拥有超过千万粉丝的Links,把一个长达36分钟的新视频,首发在了小红书。
一条由B站UP主“DiDi_OK”创作的7分钟AI短片《牌子》最近引发了不少关注。 火星神秘警示牌降临引发全球性混乱,背后竟隐藏着关于人类文明重启、巴别塔式困境的多重隐喻;从异兽出没到街头枪战,镜头切换快速且流畅,还不乏“炫技”式的一镜到底……无论从主题丰富度还是画面效果来看,《牌子》都达到了“以假乱真”的程度。
如果以长视频商业化的发展轴线来看,2025年算得上某种意义的回落期。 剧集方面,尽管不少流量主演剧集屡屡被各方号称刷新平台招商纪录,40+、50+合作品牌数整齐罗列,化作开播前和播后总结的耀眼成绩单,但是,一方面开播剧集的单集赞助数量明显在减少、满档登场的情况近乎消失,另一方面,曾经被市场认为进入商业化成熟期标志性事件的剧集冠名、综艺式赞助体系�
2025年的长视频行业,似乎正在发生一种微妙但直观的变化。 过去两三年里,“爆款率”几乎成为了衡量平台成败的唯一指标,其核心逻辑仍是传统意义上的“内容为王”。 然而,爆款供给的天然不确定性让这一逻辑遭遇瓶颈:当S+级大剧播完,如何填补“空窗期”以抵御用户流失?如何引导用户从“追IP”转向“追平台”,构建对品牌本身的深度粘性? 这成为了所有长视频平台
12月底,一波剧粉涌进了上海豫园。 有人兴致勃勃与所追剧集的剧集场景、角色立牌合照;有人一袭古风造型,主打一个沉浸式游园;有人在社交平台再次安利一下自己的心头好;也有人遗憾未能到场,只好在评论区询问是否有人能帮忙购买周边…… 当一批批如《藏海传》《凡人修仙传》《暗河传》等年度爆款剧集近距离走进用户,优酷SVIP超酷会员日(以下简称超酷会员日)举�
当图文种草的增长故事接近尾声,小红书终于亮出了它的新底牌。 数月前,一场深度组织架构调整在小红书内部悄然完成:对社区组织架构开展深度调整,设立主攻中长视频的新部门“Live”。 这不仅是简单的部门合并,更是一次战略转向——小红书告别赖以起家的垂类运营,将资源押注于中长视频和头部创作者。 一边是迫在眉睫的3亿DAU增长目标,一边是赖以生存的社区�
2025年,长视频行业变化很多:提质减量成为共识,平台对项目数量与成本更加克制;短剧热潮持续升温,分流着用户的时间与注意力。 这一背景下,平台能够维持稳定的输出节奏,让市场对其内容能力形成持续预期已是不易。而复盘全年剧集来看,爱奇艺在这一点上交出了一份扎实的答卷。 放眼全年,从开年的《漂白》打响开门红,
过去十多年,长视频平台习惯用头部综艺与大剧撬动增长:内容够强,自然破圈,声量带动会员与广告。 这套“内容中心逻辑”曾行之有效。 但短视频重写了注意力分配。用户不再愿意投入整段时间追一个叙事,三十秒的情绪刺激就足以满足娱乐需求。内容生命周期被压缩,哪怕是重金制作,也可能上线当周见顶、难以延展。 在这种环境下,平台不得不寻找新的增长方式。�
如果说过去十年中国长视频平台的竞争重点一直在“内容规模”、“会员数”与“时长争夺”这些线上指标上,那么进入2024–2025年之后,这场竞争的重心,正在悄然转向“线下”。 随着短视频、短剧对注意力的强势分流,用户的付费意愿、广告主的投放信心以及内容本身的价值空间都在被压缩,单纯依靠“剧好看”、“综艺够爆”已经无法支撑起平台增长的想象力。 一个�