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文章授权自壹娱观察(微信ID：yiyuguancha)
文/刘鑫
编辑/陈默
上周日，在北京广播大厦举办了一场有声行业的大会，这一天中国有声阅读委员会成立。委员会隶属于中国广播电影电视社会组织联合会，委员会的成立试图引导有声阅读行业的健康发展，同时也想为传统广播找一个新的发展方向。目前委员会正在组织专家编写中国有声语言水平评定标准，未来有声行业的从业者们或许还要参加考核评价，持证上岗。
早于传统媒体，进入有声市场的企业，主要有两类。其一是出版机构，手握版权的出版机构，尝试将文字内容转化成声音推向市场，创造副盈利。另一种则是影视公司，“于正的欢娱影视文化有限公司，在剧版《延禧攻略》火了之后，就推出了《延禧攻略》有声版”，懒人听书工作人员向壹娱观察(ID：yiyuguancha)介绍，这部有声书是与几家平台一起合作的，懒人听书也是其合作方之一。
这样的例子并不少见。《魔道祖师》《甄嬛传》《如懿传》《香蜜沉沉烬如霜》《凉生，我们可不可以不忧伤》《斗破苍穹》等影视剧大IP，都纷纷看向有声市场，或广播剧、或有声书、或多人剧，形式不一而足。
根据艾媒北极星数据显示， 2017 年中国在线音频市场用户规模为3. 48 亿， 2019 年预测为4. 86 亿。 2017 年1- 8 月下载版有声书销售额增长30.2%，连续 3 年保持近20%的增速。
“如果内容不好，做得再大，说得再好，会有第一批人去买，但是之后的生长就不会那么大了。”面对这样的上升市场，传统媒体坐不住了，影视和版权公司也一头扎进来，而早期奋战在一线的演播人，似乎还没有找到更好的发展方向。
这个行业，也有普遍的月入百万
“它是男人的圣经，是智慧的总和，是一切问题的答案。”打开有声书“《教父》三部曲”，最先传入耳中的正是这句话。
《教父》是于 1969 年由美国作家马里奥·普佐创作的长篇小说，也是美国出版史上的头号畅销书。出版 34 年后，蓝登书屋选中马克·瓦恩加德纳，续写第二部《西西里人》和第三部《最后的教父》。
2014 年，读客推出了再版三部曲，与此同时，他们一直在策划一部有声版。直到今年，与懒人听书独家合作的有声书“《教父》三部曲”上架，由昊澜演播。
见面后，昊澜的手机响个不停，他也面露歉意地向壹娱观察展示出QQ上面一条条录音邀请的消息。“当时一位前辈从版权公司手里拿到一批书，她觉得全部找网络上的演播人无法保证质量。老前辈就问到我要不要录，我就试了一本，后来那批书也交给我统筹。”
“我是非典”，昊澜戏称自己的演播经历并不具有行业普遍性。因工作原因，开始播讲有声小说，昊澜介乎于传统从业者和当下诞生于网络的从业者之间，起点要高于网络演播人。
昊澜从网络上拿到的演播书籍，平均价格是 200 元一集。“《教父》是一个经典IP，一个人如果能播到这本书的话很幸福，也很有成就感。”出于兴趣，昊澜找到朋友的工作室，表明自己希望参加试音的想法。当读客文化听到试音后，拜托工作室找到昊澜，并接受了他的报价。
“当时版权方跟我说，‘我们愿意给这么高的价格，是真的找不到这批试音里比你播得好的’。”他称这个价格在一人演播的有声书中，已经非常高了。但这也仅仅是普通演播人中的高价。
不过要是名气更大的演播人，则大多不会接下这类工作。大师级别的演播人，本身并非通过在网络上播讲有声书成名，如艾宝良、周建龙，前者成名于传统广播电台，后者在话剧领域耕耘多年。
真正从网络成名的演播人，莫过于喜马拉雅独家签约主播紫襟。有着“月入百万的 90 后”“有声界第一大V”的称呼，紫襟的“运气”是其他人无法企及的。 2014 年，正值音频平台差异化发展之际，喜马拉雅选中这位恐怖故事演播人，倾平台之力，将所有的资源全都引向他一个人，打造了紫襟这个招牌。
“干这个行业的这么多人，而且喜马(拉雅)也这么多人，只有一个紫襟。”有声书演播人伊歆感叹。
“拿生命录书”的生存现状
同样有着传统广播从业经历的伊歆，由于《花千骨》的周更频率过慢，按捺不住对于结局的好奇，选择有声平台听书。因为自己的工作性质，接受不了这些有声书的质量，她选择自己录一版。
随后被平台发现，以 1 小时 110 元的费用接到第一份录制有声书的工作。伊歆认为自己是从网络起家的典型，“接过 40 元 1 小时的书，也被坑过”，演播的同时，更要了解市场、了解行情。
“这个行业的投入回报比普遍非常低。”伊歆介绍，税前价格最低为 40 元 1 小时，以喜马拉雅的公开报价为例，平均价格在80- 100 元之间，且要求为成品，即前期播讲，与后期背景音乐、音效等制作结束的成品。“如果有人帮你做后期，这个钱还要分。”
最高为 120 元 1 小时干音(只有演播人录制的声音，无后期制作)，是网络平台给出的最高价格，但能够达到这个水平的少之又少。
播讲过程有一个折损过程，识读能力好的播讲人，制作 20 分钟的干音，可以在半小时以内完成。
一个全职演播人，依靠有声书养家糊口的情况下，按照 1 小时 100 元的平均价格计算，每天至少要录制 6 个小时成品，才能获得 600 元收入。如果合算成工作时间， 3 集时长约为 1 小时，一天要录 20 集左右，每天工作至少 10 小时。
“有时候我们开玩笑说这是在拿生命录书”，伊歆提起自己的朋友，为了不拖工，嗓子发炎也要坚持录制。
“演播人都是自虐的”，昊澜提到女播讲人的特殊性。女性例假期间，如果发声过多，容易造成声带充血、声带小结，或病变、咽炎等影响健康的症状。但全职演播人，由于收入原因，会同时接到 7 本书的录制工作，通常要求是每天更新 2 集，“每天 14 集，一天都不能断”。
影响健康的问题，同样会在男播讲人中发生。为了让声音好听，男性播讲人通常会“压喉”。“压喉”本身是一种不推荐使用的用声方法，长期对喉咙的压迫，一定会引发声带小结，即使治好也会产生后遗症。
有声书投放市场后的收入，只有单集或整本购买。其中最高分成是五五开，平台获得收入的50%，另外50%分给制作方，制作方再逐层分配，最终留给演播人的钱所剩无几。
“依托平台，肯定会有运营费用，摆到明面上的，通常是五五，甚至还有一九。版权方如果是平台的话，你只是制作，有可能会给一份基本的制作费，在这基础上有10%的提成，但很难有那么庞大的购买量。”
伊歆认为这个行业从业者面临的最大问题，是有声书依托网络市场，能接到高收入工作的是少部分人，同时又不能保证每部作品都是高收入。这就导致演播人要拿出大量时间投入，甚至不惜以身体健康为代价，换取回报。